重磅发布!2026年环球艺术收藏调查报告

由艺术经济（Arts Economics）创始人Clare McAndrew博士撰写的2026年《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》（Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2026）正式发布。

该报告显示，艺术市场正处于转型期：Z世代已成为支出最高的藏家世代，AI也日益影响藏家研究与购藏艺术品的决策。然而，有些方面仍与以往保持显著的一致：绘画依旧是最常见的收藏起点，家庭仍是影响收藏行为的首要因素，艺术经销商渠道依然主导销售。作为整个系列中的第五份独立报告，本次调查呈现了在新世代、新技术与既有收藏方式之间寻求平衡的艺术市场面貌。

巴塞尔艺术展现场，图片由巴塞尔艺术展提供

完整报告可于文末“阅读原文”免费获取。

一起解锁报告中值得关注的六大关键发现：

Z世代是艺术品消费主力军

2025年及2026年上半年，Z世代藏家的纯艺术平均支出遥遥领先，超过受访其他任何年长代际群体的两倍。2025年，受访高净值人士（HNWI）的纯艺术平均支出升至124,265美元，较2024年增长13%；其中，Z世代平均支出达347,460美元，同比增长19%。2025年及2026年上半年，仅1%的藏家购入过单价超过100万美元的作品，其中近半数买家为Z世代。不过，各年龄段的购藏活动仍主要集中于较低价位：2026年上半年，77%的高净值人士支出低于50,000美元，84%低于100,000美元。报告还指出，Z世代在购藏前会进行更深入的研究，展现出更广泛的跨品类参与度，并且在藏品分享上采取更重视隐私的方式。

迈克尔·艾尔米塔什（Michael Armitage）作品细节，由白立方（White Cube）于2026年巴塞尔艺术展巴塞尔展会呈献

藏家日益借助AI获取购藏建议，

并看好其长期影响

艺术媒体与线上平台仍是藏家研究购藏对象时最常用的信息来源，占比27%。22%的藏家使用APP或AI工具辅助购藏，同比增长2%，较 2024年的4%大幅提升。社交媒体同样影响显著：32%的藏家将Instagram或X列为参考渠道，Z世代与女性藏家的使用比例更高。整体而言，藏家普遍看好AI在发现与购藏艺术品方面日益扩大的作用：67%的受访者认为AI有助于发现艺术家及艺术品。最主要的顾虑集中在欺诈、伪造与市场操纵方面，20%的受访者认为这些是AI可能带来的负面影响。

艾琳·谢里夫（Erin Shirreff）作品细节，由Sikkema Malloy Jenkins艺廊于2025年巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会呈献

女性藏家更勇于探索，

线下参与也更积极

女性藏家的收藏范围比男性更广，在各类艺术媒介中的参与度均更高；男性藏家则将支出集中于较少的媒介，购藏价位也更高：13%的男性购入过单价超过10万美元的作品，女性的这一比例为7%。相较男性，女性收藏中已成名艺术家的作品占比更低，为43%，男性为47%；新锐与新兴艺术家的作品占比更高，为36%，男性为33%。整体来看，已成名艺术家的作品占藏品总量的46%，较2025年略有上升，也显著高于2024年的25%。绘画仍是男女藏家收藏最多的媒介，占所有藏品的26%；84%的女性藏家拥有绘画作品，男性为73%。女性藏家的收藏中数字艺术品占比也更高，为59%，男性为51%。2025年及2026年，高净值女性藏家参加活动的次数比男性多约20%，平均多参加8场活动。

珍娜·格里本（Jenna Gribbon）作品细节，由大卫·柯丹斯基画廊（David Kordansky Gallery）于2026年巴塞尔艺术展巴塞尔展会呈献

最年轻的藏家最为重视隐私

这是McAndrew的调查首次探讨藏家对藏品隐私与分享的态度。当被问及过去12个月的线下藏品开放范围时，22%的藏家表示，仅向同住家人或亲朋好友开放。在线上，26%的藏家将藏品相关数字内容仅向私人圈子开放。或许出人意料的是，Z世代是最重视隐私的世代：39%仅允许亲近的家人、朋友及同住家庭成员在线下观赏藏品，这一比例几乎是其他任何一个世代的两倍。他们在线上同样最注重隐私，36%将线上内容限定于私人圈子；但他们在限制访问或仅限受邀者加入的群组中分享藏品的比例也最高，达42%，位居各世代之首。

Josefa Ntjam作品细节，由Nicoletti艺廊于2025年巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会呈献

地区差异同样显著：中国香港藏家在线上最重视隐私，明显高于其他地区；美国藏家对线上分享的限制则最少。美国藏家也最倾向于在将作品借展给博物馆时获得公开署名，占比达38%，而整体比例为17%。

铁木尔·斯琴（Timur Si-Qin）作品细节，由魔金石空间（Magician Space）与Société艺廊于2026年巴塞尔艺术展巴塞尔展会呈献

绘画是多数人的收藏入门品类

大多数藏家从传统纯艺术媒介开启收藏之路：43%的受访者将绘画列为最初的三次购藏的类别之一，25%选择了雕塑。年轻藏家比年长藏家更倾向于从这类传统媒介起步。整体来看，纯艺术与装饰艺术合计占2026年支出的55%，高于2025年的49%；其余45%的支出分布于其他收藏品类，包括古董（9%）、珠宝和宝石（8%）以及设计作品（6%）。奢侈品常被视为进入更广泛收藏领域的入口，但McAndrew指出：“几乎没有证据表明，奢侈品是跨入纯艺术收藏的第一步。”家庭影响是最普遍的收藏启蒙因素（占受访者的28%，在Z世代中达40%），具体包括接触家庭收藏（14%）或受到家人鼓励而收藏。

吕克·图伊曼斯（Luc Tuymans）作品细节，由卓纳画廊（David Zwirner）于2026年巴塞尔艺术展巴塞尔展会呈献

艺术经销商与艺术展会仍居核心，

从艺术家手中直接购藏持续增长

经销商仍是藏家最常使用的购藏渠道：2025／2026年，87%的高净值人士通过经销商购藏艺术品，其中75%直接向经销商购买，62%在艺术展会上购买。按支出金额计算，经销商渠道占比也最高：直接销售占27%，计入艺术展会销售后占比达42%。直接向艺术家购藏的藏家比例持续增长，同比增长6%，达到69%，超过2024年水平的两倍。这类交易包括在艺术家工作室购买（48%）、委约创作（40%），以及通过Instagram购藏（38%）。按支出金额计算，直接向艺术家购藏是第二大渠道，占总支出的19%，高于艺术展（16%）与拍卖（10%）。

詹姆斯·特瑞尔（James Turrell）作品细节，由佩斯画廊（Pace Gallery）于2025年巴塞尔艺术展迈阿密海滩展会呈献

为深入了解收藏家的活动与态度，由艺术经济（Arts Economics）创始人Clare McAndrew博士撰写的2026年《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》（Art Basel and UBS Survey of Global Collecting 2026）呈现了2025年中期针对当前活跃于艺术市场的高净值人士（HNWIs）所开展的研究结果。该报告考察了来自全球多个市场收藏家的支出模式与兴趣所在，以及他们对2026年及之后艺术市场的看法。

本次调查是巴塞尔艺术展与艺术经济和瑞银集团合作开展的系列调查中的第五次，覆盖10个市场，收到3,100位高净值人士的回复，至今仍是全球规模最大的高净值收藏家调查之一。

点击文末“阅读原文”，免费获取完整版2026年《巴塞尔艺术展与瑞银集团环球艺术收藏调查报告》。

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